Ok-Ok (relevando el post anterior)

La película traza una “Línea Recta” sobre un motivo cinematográfico (personaje principal) fuera del relato común cinematográfico. Es decir la película cuenta una historia después de “la historia” que ha sido elipsada, (probablemente lo mejor de la película). A la par de la pretensión realista de la Línea Recta, esta la ficcionalización de toda realidad en Cache, introducida desde el primer plano, primer engaño al espectador. Duda a la realidad que Haneke propone de manera excesivamente evidente desde “Funny Games”, y que en “Caché” se presenta más tamizada.

Después del guiño a la realidad, esta el discurso “político”, “ético”, “social” del cine. Las separación de clases y el aumento de la brecha social, se revela en “Naturaleza Muerta” a través del tiempo de la enunciación, diferentes tiempos transcurren en los diferentes estratos sociales. En la “Cienaga” la brecha social se aminora pero por el deterioro de un clase media que sucumbe y que no puede borrar sus cicatrices. La clase baja, es siempre baja y siempre trágica. De “Cuatro Meses, dos semanas y dos días” extraigo dos escenas significativas: la cena familiar, que señala las clases sociales dentro de un régimen comunista (punto de relación con “Naturaleza Muerta”). Y la decisión ética de mostrar el feto. El feto se muestra no sin antes someter al espectador a una tensión, se genera en el una expectativa por una primera evasión que al final se rompe. Al final el feto se muestra no sin morbo.

Sobre “Lo que sé de Lola” se me había olvidado que la había visto. Sobre los “Ajos Quemado” hubiera deseado olvidarla. ¿Todo merece una crítica?. Si en nuestra función de espectadores-lectores no encontramos aquello que relevar, aquello que re-escribir, y decidimos callar, olvidar. ¿cometemos un acto éticamente reprochable al negar el ideal filosófico de la verdad? ¿Es el olvido una negación del otro? ¿Del yo? ¿cuál yo? ¿el de papel?. Pareciera que la memoria no es aquello que sepulta y niega al olvido, es aquello que lo subraya, aquello hábilmente diseñado para sacudir la culpa (Caché). La sustitución evidente. ¿No es nuestra relación con los demás, un conjunto de olvidos conscientes?. Con un: “ok, – ok” termina Eternal Sunshine of a Spotless Mind.

La Línea Recta

Parte de una pretensión realista, una pretensión que es imposible de cumplir, ya que el cine acarreara las herramientas de esas pretensiones hacia sus intereses, sus discursos. Esa pretensión realista se acompaña de otra pretensión: la de cine alternativo o “no hollywoodense”. Podemos leer esas dos pretensiones de dos maneras, 1. la que acarrearía a la película al fracaso como tal, o 2. la que los tomaría como recursos retóricos, como rizos sobre los rizos. Estoy muy lejos de la segunda lectura, sin embargo no la quiero descartar.

La película traza una línea recta sobre un motivo cinematográfico (personaje principal-Noelia) fuera del relato común cinematográfico. Es decir la película cuenta una historia después de “la historia” que ha sido elipsada, (probablemente lo mejor de la película), pero la pretensión realista no se cumple, ya que ella es un mito tipo Amelie, un chica con cuerpo de modelo de pasarela con una belleza interesante y jeans roto. Esto al mismo tiempo, rasga la pretensión alternativa, al final, de una forma “b” se nos plantea un película para identificarnos.

La línea no se puede cumplir ni siquiera en el Show de Truman, entre dos planos siempre se va a infiltrar un tiempo, el que diferencia cada plano. Que el tiempo no es físico, no se, mental, simbólico por supuesto

Sonidos a la par de otros

Una secuencia se establece al interior de dos ideas sin conexión aparente. La secuencia es determinada por una condición de espacio, de posición o tiempo no de tema. La primer idea puede ser la dificultad para conciliar el sueño, la otra los sonidos que hace un perro, por ejemplo al tragar saliva o al reacomodarse en el piso de una habitación de madera. El primer motivo es sugerido dentro de la oscuridad donde los resortes de un colchón, la respiración, la inmovilidad bruscamente interrumpida de un personaje que resuena en una cama hacen pensar en una forma inconstante de descanso. El perro camina sonando las uñas en algún piso y dejándose reposar en otras posiciones de algún cuarto, hay intervalos de silencio y oscuridad total, se logran escuchar toses en segundo plano, automóviles lejanos y ladridos. El primer plano de sonido se continua con un movimiento de algo que es rascado, posiblemente una barba o un pubis, no hay indicación visual por lo que igualmente podría ser una axila o una pierna, al parecer es el roce de una zona con pelo, probablemente la parte posterior del cráneo, pero nada lo asegura, lo único que se puede desprender de la sucesión es que cada cierto tiempo algo pica en el cuerpo de alguien que pretende dormir y que dentro de la misma oscuridad suena un perro, talvés ambos duermen a pesar de todo.

1. en alguna película de Tarkovski existe una toma de un perro negro oculto en una sombra que se hace visible dentro del negro que lo consume en el momento en que toma agua de un tazón, el movimiento de su lengua y por consecuencia del agua lo designa en ese delicado doblez de la aparición.

2. Los ácaros son……. diminutos que habitan en grandes comunidades en los colchones y otras concentraciones de polvo.

3. Los pelos de los perros se adhieren a las cobijas y pueden simular el contacto de diminutos insectos caminando por nuestro cuerpo.

4. Las ideas que sobrevienen en la noche repercuten en una forma de vigilia hasta que el cansancio las duerme.

5. Toda indicación de alguna sucesión de eventos representables o simplemente descritos son articulaciones del discurso literario, la puesta en escena de cualquier aparente guión puede dar pie a una segunda descripción literalizada.

6. Ninguna idea puede asegurarse un camino conceptualmente seguro o asegurador sin ser privativa, dicha condición puede ser manejada en el proceso como una fuga entre las dificultades de la traducción de un medio a otro.

7. La noche ha traído poco alivio para el calor y al alba una ráfaga de viento caliente sopla a través del mar incoloro…..una cicatriz cruza diagonalmente su cuero cabelludo, blanca como un relámpago sobre la mugre….. abre los ojos y mira frente el sol de la mañana que se levanta del mar brumoso como un pez abotagado, moribundo. El cielo está gris y quieto como una cúpula de plomo, Sobre el horizonte, en el Oeste, una nube se cierne silenciosa y oscura. Muy alto, apenas visible, una gaviota planea sostenida por alas inmóviles. Su grito es misterioso e inquietante… Fragmentos del séptimo sello de Ingmar Bergman